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托德·海恩斯(Todd Haynes)首映的是“奇迹博物馆”,这是一个美丽的儿童故事

美国人托德·海恩斯凭借上一部电影“卡罗尔”(2016年)获得五项奥斯卡提名,凭借“奇迹博物馆”,一个纯粹的审美之美的童年寓言,进入了情感世界。并致敬,向导演Efe,向最原始的电影院承认。

“这是我第一次敢于拍摄一部神秘电影,但这是一个以非常电影的方式揭示的神秘,如果不是最多的话,因为它是一次集会演习”,导演在与Efe的谈话中说道,圣塞巴斯蒂安电影节在他访问戛纳之后,他在珍珠区展出了这部电影,并于下周五第五天到达剧院。

根据导致电影“马丁·斯科塞斯”的“雨果的发明”的同一作者比安·塞尔兹尼克的故事,这部电影讲述了他们主题中的两个平行故事,但相隔50年,两个完全相反的电影风格,导演再现了黑色和白色的颜色变化,这是海恩斯在1991年首次亮相“毒药”时使用过的游戏。

尽管朱莉安·摩尔和米歇尔·威廉姆斯在演员阵容中,正是孩子米利森特·西蒙兹和奥克斯·费格利承担了这个敏感故事的重要性并需要公众的关注,海恩斯说,作为一种方式来促成这个神秘的主任点。

“我认为交替使用黑白和颜色是神秘的,让你想知道发生了什么以及为什么会发生这些变化,就像它让你想要其他东西一样,”“Velvet Goldmine”的导演说。

“两个故事中有相似之处,共同元素,纽约,博物馆......你及时回到过去,你知道这个家庭在历史上将是重要的,但你所发现的最重要的是电影有,这要归功于蒙太奇,“海恩斯说。

1927年,一位住在新泽西州的聋哑女郎罗斯(西蒙兹)试图逃离她的独裁父亲并前往纽约寻找她的母亲(摩尔),一位电影明星。 这是海恩斯在黑白中叙述的部分,并且用很少的文字将观众引入其主人公的沉默世界。

而在1977年,由于意外事故而失聪的Ben因最近失去母亲(威廉姆斯)而受苦,并决定逃到纽约找一个他不认识的父亲并找出他的出身。

实际上,这两个故事几乎就像是纪录片,20世纪20年代世界的不可能的记录,旧的奥兹莫比尔在罗斯城的街道上滚动,在70年代与本城同一城市的迷幻美学面前。

导演肯定这部电影是对童年和一个不再存在的世界的特别致敬,而他崇拜的那就是“用他的双手做事”。

“我们已经远离那种与事物有关的方式了,”海恩斯笑着说,他还记得“完全”,如同孩子一样,他的手指充满胶水,因为“他总是用纸做事。”在这个故事中 - 他说 - 在一切都是数字化的时代,我需要传达做真实事物的触觉“。

从这个意义上说,它突出了“精湛工艺”,其中详细描述了纽约令人难以置信的模型或狼的图画:“这也是对电影制作方式的致敬”。

“当我完成'卡罗尔'和特朗普赢得选举时,我寻找关于我的新电影的意见,我想看看孩子和父母的想法,然后'女人的三月'发生,当我看到那些带着孩子的父母为了抗议显而易见的我说:那是我的观众,“海恩斯说。

他补充说:“那些不想隐瞒儿童现实的父母,即使这很难,我认为面对某些政治态度,我们需要团结一致。”

因此,反思“我不在那里”(2007年)的创造者说,这部电影的“野心”之一是“可以作为分享某些价值观的交汇点”。